LA PERSPECTIVA EN LA PINTURA RENACENTISTA

La perspectiva en la pintura renacentista es espacial y geométrica. Parte de dos principios fundamentales:

- Depende del punto de vista que se adopte el que un objeto representado sea de una forma u otra

- Desde el ojo único que contempla una realidad hasta los distintos objetos existe un haz de rayos luminosos

La pirámide visual es la resultante de ese haz de rayos al pasar por el plano del cuadro. Existen otros tipos de perspectiva. En el siglo XV Fouquet emplea una perspectiva curva que puede calificarse de natural o sintética. La perspectiva natural o sintética no triunfa durante el Renacimiento cuyos artistas se inclinan hacia la perspectiva espacial o geométrica.

Para lograr la perspectiva espacial o geométrica los hombres del Renacimiento se basan en artificios que asumen de las Matemáticas y las Artes Liberales. La perspectiva espacial o geométrica se pierde en pintura con el cubismo y no con el impresionismo como erróneamente se piensa. No obstante Francastel afirma que la perspectiva espacial o geométrica no tiene valor universal pues tan válidas son las representaciones cubistas del espacio como las renacentistas.

La pintura renacentista representa la absoluta sistematización de tendencias que ya habían aparecido en la Edad Media. La perspectiva espacial o geométrica es admitida por todos los tratadistas del Renacimiento. Leonardo da Vinci manifiesta La perspectiva debe ser antepuesta a todos los tratados y ciencias humanas. Leonardo propone la unificación total del espacio y el reparto de las diferentes escenas en diversos tiempos.

En el trascurso de pocos años los artistas del Renacimiento progresan mucho en la unificación espacial pero no en la temporal. Pierre Francastel enuncia los cuatro principios de la perspectiva espacial o geométrica:

- No existe desviación de la recta

- Ningún objeto sufre deformación

- Las líneas de unión al punto de curva son rectas

- El tamaño de los objetos disminuye respecto al ojo del espectador

La perspectiva espacial o geométrica no triunfa plenamente en Italia hasta el Renacimiento Romano a comienzos del siglo XVI. Los restantes países europeos importan de la Italia del siglo XVI el absoluto dominio de la perspectiva sin pasar por los experimentos anteriores. En Italia tarda mucho la perspectiva espacial en imponerse por:

- Ser muy sencilla para la representación de arquitecturas y muy difícil a la hora de representar objetos animados

- Costosas admisiones de las novedades

- Tradición de los talleres

Cuanto acabamos de decir se observa de modo muy claro si comparamos cualquier tabla gótica con El Primado de San Pedro de Perugino en la Capilla Sixtina. En una tabla gótica vemos disección de la historia en muchos cuadros, muchos puntos de vista para cada cuadro, escasa importancia de los elementos arquitectónicos, figuras toscas y fondo monócromo. En El Primado de San Pedro de Perugino en la Capilla Sixtina se preciben un fondo de arquitectura, suelo con líneas muy marcadas que sugiere una tercera dimensión y escena unitaria con todas las figuras sometidas a un punto de vista único.